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1、唐代诗人李白写有五言诗《春思》:“燕草如碧丝，秦桑低绿枝。

2、当君怀归日，是妾断肠时!春风不相识，何事入罗帏?”这首诗以第一人称的口吻描写了一位女子深深眷恋着丈夫的心绪。

3、 《秦桑曲》是曲作者借用诗中“秦桑”一词，运用流行在陕西关中一带的戏曲音乐“碗碗腔”素材，加工提炼后创作而成的。

(相关资料图)

4、乐曲通过委婉、缠绵、激情的旋律变化，描述了深情的女子思念家乡、思念亲人，盼望早日与家人团聚的迫切心情。

5、 该曲的创作手法简洁精炼，曲式结构严密紧凑，它继承和沿用了戏曲板腔体的各种板式转换，全曲有“苏板”(引子部分)、“慢板”、“紧板”(快板部分)、“闪板”及“散板”等多种板式的变化。

6、引子部分运用了多变的节奏转换，借以表现激越的思绪，犹如潮水拍打着心弦。

7、渐渐地音乐由激动转为平静，慢板部分以委婉、柔和的音调，深情地倾诉了思念远方亲人的悲切心情，如泣如诉，扣人心弦;在转到快板部分之前，运用了碗碗腔音乐中常见的七度音程大跳，作为承前启后的连接和感情由悲转激的纽带，使音乐急骤转化，情绪激昂，节奏变紧，使思念的急切情感进入高潮。

8、乐曲的尾声与快板部分是一气呵成的，在节奏上比较自由，具有散板性质，但散而不松，激动的情绪给人以渴望急切之感(见邵吉民《秦桑曲与陕西秦筝流派》)。

9、 古筝发源于秦地，也称为秦筝，我个人认为，此处所讲的“秦”是对地望的称谓，其地域覆盖面是很广的，并非只是指古代秦国的某地，因而在发展过程中与西北各地区的民间音乐有着血肉联系。

10、《秦桑曲》借鉴了陕西民间音乐，尤其是地方戏曲的音阶音律特点，形成了以下两个主要风格特征: 一、在音律上表现为徵调式七声音阶中的两个特性音(也称偏音)4与7的音高带有微差，4音略偏高(接近于升4)，7音略偏低(接近于降7)，而且根据旋律的进行，这两个音还具有游移性和不稳定性。

11、它们的游移走向通常是4向3音的方向游移，7向6音的方向游移。

12、这种由不稳定到稳定的倾向，形成了乐曲独特的韵味。

13、 二、在旋律进行上的特点是:在一般情况下，上行跳进，下行级进。

14、这种曲调旋法，具有鲜明的对比性，上行跳进可产生激动、活跃的情绪;下行级进则产生委婉、哀怨的效果。

15、音乐通过旋律进行中级进与跳进的交互运用，委婉中有哀怨、激动中有抒情，使人在跌宕错落、莫辩宫商的离迷之际，充分领略了陕西音乐中的神韵，感受到乐曲所表现的“热耳酸心”的艺术效果。

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